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湖田窑归来，陈墨白脑子里像是塞进了一团乱麻，一边是探方底部那灼烧灵魂的恐惧印记，一边是女考古队员夏沫那双冷得能冻住瓷浆的眼睛。“丙字七号秘窖”近在咫尺，却又仿佛隔着一道无形的冰墙。他像只围着热灶台打转却找不到下嘴处的猫，焦躁又无奈。
“急也没用，”林清瑶倒是沉得住气，一边整理着白天拍的遗址照片，一边给他泼冷水，“那个夏沫明显是块难啃的硬骨头，硬碰硬只会打草惊蛇。既然研讨会安排了仿古瓷制作体验，不如放松一下，换个思路，或许能有意外收获。”
陈墨白撇撇嘴：“做瓷器？我这双手，摸古董还行，捏泥巴？怕是搓出来的泥条比金爷的裤腰带还歪歪扭扭。”
话虽如此，第二天上午，当研讨会大巴将他们拉到一处环境雅致、兼具展示和体验功能的现代陶瓷工坊时，陈墨白还是被眼前的情景勾起了一丝兴趣。工坊里，拉坯机嗡嗡作响，釉料散发着独特的气味，空气中弥漫着一种创造的活力，与古窑遗址的沉静沧桑截然不同。
体验环节是自由选择，可以尝试拉坯、利坯（修坯）、绘画或上釉。大多数学者都兴致勃勃地围在拉坯机旁，看着陶艺师将一团泥巴魔术般变成各种形状，然后自己上手尝试，结果往往是泥巴飞溅，笑声不断。
陈墨白自觉没那手艺，便溜达到绘画区。这里相对安静，长桌上摆满了素烧过的白瓷胎，以及各色青花料。一位看起来三十出头、穿着素色亚麻上衣、面容清俊却带着几分疏离感的年轻人，正坐在角落，旁若无人地在一只梅瓶上勾勒着缠枝莲纹。他运笔极稳，线条流畅精准，仿佛不是在画画，而是在进行某种精密的仪式。
工坊负责人低声介绍：“那位是范一尘老师，年轻一代里仿古青花的高手，尤其擅长模仿元明韵味，他们家祖上就跟瓷器打交道，据说跟历史上的‘范记窑’还有点渊源呢。就是性子有点独，不太爱交际。”
范记窑！陈墨白耳朵立刻竖了起来。这可是与“承安会”纠缠不清的名字！他不动声色地凑近些，假装观摩别人画瓷，眼角余光却牢牢锁定了范一尘。
只见范一尘画完最后一笔，将毛笔轻轻搁下，对着光线仔细审视自己的作品，微微蹙眉，似乎对某个细节仍不满意。这时，工坊工作人员端来几盆新调制好的青花料，供大家选用。范一尘习惯性地用手指沾了一点料，在指尖捻开，又凑近闻了闻，眉头皱得更紧了。
“这料，不对。”他声音不大，却带着不容置疑的肯定。
工作人员一愣：“范老师，这都是按老方子调的，钴料比例没问题啊。”
“比例是死的，料性是活的。”范一尘语气平淡，却透着执拗，“这批钴矿的产地，怕是偏了少许，少了点金石气，火气又太重。烧出来，色浮，欠沉稳。”
周围几个懂行的学者也好奇地围过来，看了看青花料，又看了看范一尘，有人点头称是，有人将信将疑。单凭肉眼和嗅觉，能分辨出钴矿产地的细微差别？这听起来有点玄乎。
陈墨白心中一动。他对青花料的认知，更多来源于触摸成品时的“感觉”，对原始料性的判断并非强项。但范一尘这番话，却让他产生了强烈的共鸣，那种对材料本身“活性”的极致追求，与他依赖的“物灵”感知，似乎有异曲同工之妙。
他忍不住开口，不是对范一尘，而是像是自言自语，又像是说给旁边人听：“料如人，有魂魄。产地是根骨，炼制是修行，火候是机缘。根骨不正，修行再苦，也难成大器。”
这话一出，范一尘倏然抬头，清冷的目光第一次真正落在了陈墨白身上，带着明显的惊讶和探究。周围人也安静下来，看看陈墨白，又看看范一尘。
“这位先生，高见。”范一尘开口，语气依旧平淡，但那份疏离感减弱了些许，“不知先生是？”
“北平来的，陈墨白，对古物略有兴趣。”陈墨白拱拱手。
“陈先生。”范一尘微微颔首，算是打过招呼，随即话锋一转，指向那盆青花料，“既如此，依先生之见，此料当如何调整，方能‘根骨正’？”
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